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一个热搜火了，叫做#杨迪曝艺人聚会带女朋友#。
图源：新浪微博
是的，现在的热搜没头没脑，看到热搜时心想又有哪个艺人要官宣吗，让杨迪先行放出风声？
导语说的是杨迪在《火星情报局》里爆料有男艺人聚会时带了一个和娜扎一样漂亮的女朋友，依然没写明前因后果。
但目的达到了，惹得网友们纷纷开启猜测，
“我的好奇心一下就勾起来了”
“编的段子吧”
“喜欢托腮的笨蛋美人？”
“杨迪这么说估计那女朋友得分手”……
图源：新浪微博
本着八卦的心点进视频，结果骂骂咧咧地退出来。
网友的乳腺也是乳腺，怎么这么私下的事情都要嚼舌根啊。
让杨迪快速上头、下头的她
事情原来是这样的——
在综艺《火星情报局》上，杨迪分享一次聚会中某个男艺人带来了新认识的女朋友，在场没有一个人不夸新女朋友好看。
薛之谦打叉说，“那能比娜扎还好看吗？”“别说，差不多一模一样的好看。”
反正就是所有人都无法拒绝的艳光四射的长相，那又发生了什么事让杨迪快速下头呢？
接着他们聚会玩游戏玩你画我猜，女孩显示出不可原谅的无知，什么也猜不出来。
出来一个词条“鳄鱼”，艺人就开始跟女朋友比划，又是“水里很凶猛的动物”“沼泽里生活，形容它的眼泪”“什么的眼泪，形容一个人很冷血”……
在杨迪看来，答案已经喂到女生嘴边了，结果女生（在杨迪的模范演绎下）还在那里托腮、卖萌、困惑、左顾右盼，猜不出来。
直到男生说“我刚刚给你买的包”，女生这才不假思索一口答出——“鳄鱼”。
在杨迪浮夸的演绎之下，周围的明星被逗得哈哈大笑，大家在一起调侃一个“胸大无脑的美人”时达到了美美与共的大和谐。
杨迪接着描述下一道题，那是更加活灵活现了，题目是“狐狸”。男艺人提示道，“动物非常狡猾”“那个纣王，妲己是什么动物变的”……
杨迪饰演的漂亮女友之蠢萌扭捏到了让人咬牙切齿的地步。
直到给出提示“围脖，做成围脖”，漂亮女孩一秒答出“狐狸”。
娜扎评价说“她才是名副其实的笨蛋美女”，杨迪的审判是：“确实女生很漂亮，但是她如果知道的东西多一点应该会更好。”
这场对漂亮无脑的女孩的调笑还没有结束，杨迪不忘补充一句后来男艺人也觉得脸上挂不住，给他发微信说“迪哥辛苦了”，杨迪贴心回复说：“没事，你才辛苦。”
这场游街示众的闹剧终于结束了。
这段视频想必很多朋友都跟我一样，全程不适。
一群公众人物在综艺上一起评论一个不在场的素人女孩，评论她的点还不是什么道德上的问题，而是“无知”，但凡换个娱乐圈的谁没有文化，在场的人多少会给艺人留些薄面。
网友经常吐槽的艺人无知，是站在他们与自己德行完全不匹配的收入上的，对一个素人用无知审判很没必要，有网友说：“面对这个信息爆炸的世界，任何人在这方面嘲笑任何人，都是五十步笑百步而已”。
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反反复复调侃了这么久，两道题一波三折，都完美符合“漂亮但是没有生活常识，无知但是了解奢侈品”——简而言之“捞女”的刻板印象，经杨迪夸张演绎之后，甚至更像是编的。
如果不是编的，那在公众场合评论别人的伴侣的行为本身就很“下头”，别人当你是朋友，你当别人是搞笑素材。
如果是编的，为什么要编纂一个漂亮没大脑、最刻板的女性形象当成丑角来供大家调笑呢，而且用词也很微妙，她是男艺人“新交的女朋友”。
女孩漂亮所以被艺人带出来炫耀，脸面有光。女孩无知又让艺人挂不住脸，立马踩女朋友向自己想融入的群体道歉。
最后“女孩丢人”又被当做谈资，成为人茶余饭后的笑料，“不过是新交的女朋友而已，又不是真爱，这回早分了吧”。
现在综艺加上热搜效果，引导着网友又去揣测艺人是谁、女友是谁，再赚一波流量。真是一女多吃呀。
其实我相信杨迪并非有恶意，而且他素来在娱乐圈的形象就是善良、幽默、照顾所有人情绪，我相信在场的人都不是恶人，但是这一幕依然发生了。
一个男性公开取笑一个女性，而没有人打断他。
为何会如此，原因也很简单——
因为太常见了。
就像空气中的毒素一样，常见得我们都意识不到它有毒。
类似的女性被当成茶余饭后的笑料的事，过去、现在、未来也不断在发生。
这就是“女性被景观化”的日常。
那些被景观化的女性们
还是《火星情报局》，温雅起身读一封信的时候，由于她穿的高开叉的裙子，她一站起来，在场的男性主持人们就像被点燃了一般，开始不断品味她的裙子。
“你的裙子也太开了吧！”
“要不你跳着说。”
“什么跳着讲？！应该是一边高抬腿一边讲。”
“你们怎么这样？应该倒立着讲……”
一群男性不断加码调戏女孩的穿着，钱枫夸张地摆出捂眼睛、又从手缝里偷窥的动作，薛之谦频频回头，直到应采儿叫他别回头了才作罢。
毕竟应采儿也被开过黄腔，钱枫想夸应采儿身材好，但偏偏选择了最油的说法。
还有回李承铉讨论健身，被薛之谦解读为床笫之欢。
以及烧饼和钱枫打嘴炮说郭雪芙屁股大好生养，而弃沈梦辰则生不了儿子。。。
真的是每个女星在这个综艺都要被从头到尾羞辱戏谑一遍，看来《火星情报局》真的是素质洼地，aka猥琐男大本营。
其他地方不见得好哪里去，满嘴跑火车的薛之谦就在某颁奖典礼上，对着刘惜君公然开黄腔。
他说：“这话筒上有刘惜君的口红耶，她刚刚是含着说话的吗？”
这种把低俗当幽默的行为，真的毫无分寸，何况刘惜君已经下台，只能任由嘴欠男调侃，而无法反击。
他们就喜欢看女性被调戏之后花容失色的样子。
还有“孔雪儿吃鱼子酱”事件，也堪称“下头男性魅力瞬间”。
因为孔雪儿不知道如何吃鱼子酱，而被在场好多男艺人哄笑，华少教她要舔一舔，但身为爱豆的孔雪儿不便做这样的动作引发遐想，于是她一口吞了下去。
华少那机关枪的嘴一点儿不放过，“给你搞碗泡饭好不好”“你这样嚼，是吃瓜子仁？”，在孔雪儿不断好脾气地赔笑、尴尬、道歉中，这群男士开怀大笑，获得了巨大的满足。
还有最近刚发生的“关晓彤过生日被整蛊”。
沈腾故意传递安全系统光盘给晓彤的时候失手，让晓彤把光盘摔到了地上，大家一起渲染她弄坏了花五年时间研发、斥资上亿的光盘。
晓彤快被吓哭了，工作人员清场后，架势做足，大家这才告诉关晓彤是场恶作剧，并祝她生日快乐。
天哪，生日被这么大惊吓哪里快乐得起来，而且女孩被整蛊的反应全程被摄影机记录了下来。
供全国人民一起把玩欣赏。
更过分的还有一次，蒋欣在综艺《头号惊喜》中，与一个孕妇困在了故障电梯里。
蒋欣非常害怕，但还是平复自己情绪，又是给孕妇按摩，又是安慰她给到足够情绪支持。
这时张大大还在门口狂敲门引发孕妇焦虑，救援人员给的救生绳根本无法承受人的重量，简直要把蒋欣逼到极端情景中去。
结果电梯门打开，摄制组鼓掌大笑，原来全是假的，剩下蒋欣完全呆住，回不过神来。
这样的案例还有太多，女性似乎总在男性主导的场合变成“景观”。
最不加掩饰的例子，是多年前GQ的雄文“如果没有女人，再荤的饭局也都是素局”。
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后来有冯小刚酒足饭饱后逼迫苗苗光脚跳舞。
没想到都2023年了，女性还是被当成一盘菜一样被观看、被比较、被评价。
当女人拒绝成为客体，会怎样呢？
韩国有一档成人综艺《魔女狩猎》，每次都聊两性话题聊到飞起，通常都是几位男主持人请到不同女嘉宾、围绕女嘉宾插科打诨的状态。
有次请到女爱豆lovelyz成员李美珠，美珠用非常有主体性的方式，以学术讨论的口吻，请教男主持人对女性高潮有没有丝毫认知。
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结果直接把习惯了开黄腔搞擦边的男主持人们集体问得哑口无言，一句都答不上来，只能惊慌、沉默、互相推诿。
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这是一个非常经典的场面，男性习惯把女性当做菜来把玩，而当女性充满主体性地开口说话时，他们完全应付不来。
这些场域需要女性，但从来不是作为有尊严有思想有能动性的主体存在，而是作为观赏对象，作为审美客体。
她表现得美味可口，大家得到审美上的满足，带她来的男人有了面子；她出丑了，则成为娱乐对象，日后人们的谈资，总之她永远被消费。
“烧仓房”
杨迪吐槽女孩漂亮没文化一事，有网友说想到了“烧仓房”。
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这个典故最初源自村上春树的作品《烧仓房》，后来李沧东导演把这拍进了电影《燃烧》里，最近《装腔启示录》也有引用到。
指的是有钱人为了填补自己空虚人生的小爱好，就是寻觅年轻漂亮但贫穷的女孩，让她们成为自己的女伴，带着她们去见世面，其实是当一个解闷的乐子。
电视剧《装腔启示录》
想要跨越阶级的女孩们以为自己上了桌，结果只是被当成菜。
普通人窥见金钱世界的一脚后再被狠狠踹出来，看着她们崩溃、抓狂、怀疑人生，这就是有钱人的娱乐。
人们总是讽刺“捞女”“拜金”“傍大款”，却从未看到一开始是富人在烧仓房，是权力上位者设的鸿门宴，请女孩入瓮，再邀请所有人包括普通的你一起取笑她。
但今天我想讲的不仅是想要跨越阶级的女性，而是更广泛的，女性在社交等领域的失权处境。
因为我发现在绝大多数的公共场合，女性总是变成一种挂件一样的存在，可以是无人在意、任其点燃的塑料大棚；可以是天真无害、可爱卖萌的毛绒玩具；可以是金光闪闪、蓬荜生辉的铂金包。
但总归沦为被凝视的物件。
于是有了酒桌文化、美女作陪的“优良传统”，有了对女性是大飒蜜还是一盘菜的简单二分法。
很多社交场合都是老男人酒桌的另一种变体，譬如曾经被广泛诟病的大厂团建文化、科员层级黑话、甚至职场办公室政治……
最近TVB新出的大女主电视剧《新闻女王》，佘诗曼饰演的专业过硬、叱咤风云的职场女性，结果在男性主导的高层会议中，依然被当做时装表一样被把玩。
TVB《新闻女王》
她可不是什么捞女，只是在事业上有跟男人一样的野心罢了。
很多花了十多年抵抗了太多性别偏见、依然选择读理工科的女孩，会发现无论自己多么努力往学术尖端攀爬，总是无法摆脱被视作“小师妹”的命运。
仿佛她是可爱无害的实验室摆件，枯燥的科研生活中的调剂品。
女性化学科学家邦尼·加默斯无法在专业领域被人肯定，只能去当一个电视烹饪节目的主持人，顺便夹带私活教科学。
美剧《化学课》
那位臭名昭著的反女权斗士菲利丝·施拉夫利（《美国夫人》）本来是一名政治学军事学专家，但没人认真对待她，直到她决定成为美国保守主义家庭主妇的代表，才终于开始受人欢迎。
而“金牌家庭主妇”说到底，还不是一个金光闪闪的父权的挂件。
美剧《美国夫人》
所以女性一旦有了想在主流世界、世俗成功中取得一席之地的企图心，一旦想要进入到主要由男性建构的权力中心，就免不了成为“待烧的仓房”。
甚至女性只要踏入公共生活，就免不了成为男性的谈资，因为主流话语里对女性的景观化太常见了，因为男性害怕花瓶开始说话，开始掌握主动性，甚至有了话事权。
但她们又何尝不知呢？
村上春树在书中写女孩的心境：
我不时掠过一念：他会不会叫我烧仓房呢？就是说，他往我脑袋里输入烧仓房这一图象，之后像往自行车打气一样使之迅速膨胀。不错，有时我的确心想，与其静等他烧，莫如自己擦火柴烧干净来得痛快。
电影《燃烧》
与女性沦为仓房的无奈处境相对应的，其实当权者的空心和虚无。
这个需要把女性他者化、无害化处理的权力结构是何等的小气和怯弱，女性对此心知肚明。
而真正的审美，真正的趣味，绝不是把女性当做消遣品，我们长久地不适于这种带有特权意味的娱乐。
总有人不想玩一套游戏了，总有人会掀桌的。
女性在更新，男性还很旧，越来越多的他们产生同一种疑惑：“为什么我明明在夸你，怎么你感到冒犯，怎么你还生气了？”
那是因为无数夸奖的词汇本身就是对女性的物化。
女性想说的很简单，无论你们喜欢与否，女性拒绝成为仅供把玩的花瓶。
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