有网友对当下中国中年夫妻的现状做了总结——

不离婚不出轨，分房睡；每天回家就抱着自己的手机，无话可说，有交流都是因为孩子；打电话或者发微信，大都是问：“回来吗？给你留饭吗？”夫妻间没有亲密交流，白天是夫妻，晚上是邻居；曾经的甜言蜜语已经化为空洞的回忆。

围绕这个题材，李安拍了一部重口味的文艺片，堪称封神之作，刀刀直接要害——

《冰风暴》

The Ice Storm

电影拍摄的背景在美国的“水门事件”之后，这是美国的转折年代，原有的价值观遭到前所未有的冲击，越战损失惨重，被迫撤军。

中东石油危机显露，资源短缺乃至匮乏的隐忧挑战着大国的神经，种种丑闻、谎言、危机遍布了民众的生活。

人们可以怀疑一切，挑战一切，循规蹈矩的习惯不再有能力束缚自由，家庭内部关系也不再如往日一样紧密。

电影里，围绕着两个核心家庭的故事，两家的父母既是朋友，也存在着不正当的肉体关系。

父母的所作所为，直接影响着两家孩子对生活，对性的认知。

本杰明和伊莲娜是一对和谐恩爱的夫妻，有一双儿女，衣食无忧的他们，并不用为生活发愁，日常就是参加各种聚会。

然而这对模范夫妻背后，却暗涌不断，多年的平淡婚姻让这对夫妻之间交流变得所剩无几，每天最多就是相互问个好，上了床更是无话可说。

某天，夫妻俩照常参加朋友的聚会，席间，本杰明不小心打翻了酒杯，坐在旁边的朋友珍妮本能反应，抓起一块餐巾给本杰明擦拭，即使擦到敏感部位，也无所顾忌。

伊莲娜在一旁不动声色，但是却看在眼里。

女人的直觉告诉她，丈夫和珍妮之间有猫腻。

那天开始，伊莲娜开始特别留意丈夫的一举一动，她闻到丈夫突然换了一款须后水，身上沐浴露的味道跟家里的也不太一样。

事实上，伊莲娜猜得没错，本杰明老早就出轨珍妮了。

珍妮的丈夫经常因工作外出，夫妻俩的感情早就淡了。

所以，珍妮无论在感情还是身理上，她都是孤独的，她需要一个人来慰藉自己。

正巧，本杰明喜欢撩骚，两个人一拍即合，成功地勾搭在一起，非常享受在熟人眼皮底下偷情的快感。

本来伊莲娜还想维持表面的体面，谁料丈夫却不打自招。

某天，他又去珍妮家偷情，可是珍妮却久久未归，他只能无聊地在珍妮家晃荡。

这时候，女儿和珍妮的儿子却回来了，两个正值青春期的小孩，对性充满好奇，在地下室里，他们脱下裤子，互相摸索。

这一幕，刚好被本杰明撞破，他又气又恼，斥责女儿不要脸，却被女儿反驳，“你先管好自己再说吧”。

很明显，女儿对性的好奇，一半源于父亲和珍妮的不寻常关系。

回家以后，本杰明第一时间向妻子投诉女儿，却说漏嘴，自己是在珍妮的地下室发现孩子们的。

伊莲娜反问：“为什么你无端端会出现在珍妮家的地下室？”

本杰明谎称自己要送一个杯子过去，看着丈夫眼神闪烁的假淡定，伊莉娜真的要气死了。

窗户纸就这样被捅破了，但是伊莲娜却不想离婚。

因为此时正值美国的女权运动风起云涌，女性早早结婚生子，过上了家庭主妇的生活。

虽然她们都有独立平等的意识，但是长久的家庭生活让女性彻底与社会脱节，如果伊莲娜离婚，那么她该如何独立生活。

首要问题是经济来源，没有钱，无法生活，谈何独立？!

伊莲娜看着丈夫，感到无比恶心，但是她不想让外人知道，收拾了一下，还是和丈夫继续参加聚会。

而这一次，也不知是凑巧还是故意安排，屋主给大家准备了钥匙舞会，也就是“换妻游戏”。

规则是大家把车钥匙放在一个盘里，每个女生按顺序盲抽钥匙，抽到谁就跟谁睡。

这个游戏在70年代的美国特别盛行，经常在小镇举办，经常有十几个家庭的夫妻会携带伴侣主动参加，有些母亲还带着成年儿子前来。

因为生活不景气，大家都在用各种方法解压。

伊莲娜突然惊醒，丈夫完全可以在钥匙上做手脚，方便珍妮辨认，这样他们就可以又一次明目张胆地在她面前风花雪月了。

一想到这，伊莲娜就气不打一出来，她毫不犹豫地把自家钥匙扔进了盘里。

但这一次，珍妮并没有选择本杰明，而是选了一个年轻帅气的小伙子。

本杰明借着酒劲，起身想去追，却摔倒在大家面前。

可是珍妮根本不在乎，看都没看一眼，拖着小帅哥扬长而去。

他不知道，珍妮老早就厌烦他了。

她追求的是刺激，是性给她带来的欢愉，男人只是满足她性欲的工具，她讨厌本杰明的喋喋不休。

本杰明自以为的真感情，在珍妮眼里，一切都是自作多情。

出于报复，伊莲娜选择了珍妮的丈夫。

俩人一上车便按捺不住，脱衣服直奔主题，但也许是珍妮丈夫已经好久没有享受过男女之事了，显得有些有心无力，刚刚开始便结束了。

周围一下子安静下来，俩人觉得尴尬无比。

伊莲娜想了一下，折返回到朋友家，在厕所里找到醉酒的丈夫，安慰了他几句才离去。

这时，导演的镜头由远到近，视线逐渐模糊，也意味着他们的夫妻关系终将要结束。

李安把电影起名为“冰风暴”是有寓意的。

它是一种自然现象，强冷空气过境时，冷锋锋面上方的云层形成雨滴，落入零度以下的地面或物体上，凝结成一层玻璃状的冰壳，也就是我们常说的“冻雨”。

影片前半段，冰风暴始终作为一个迫近的气象，作为两家人日常生活的未来式插曲出现。

但是谁也没想到，两家的大人在享乐，本杰明的女儿依旧和珍妮的大儿子探索身体的同时，珍妮的小儿子却在暴风雨中，被高压电当场电死。

尸体倒在光滑的路面上，讽刺性地滑出了几米。没有谁对他的意外身亡负有直接责任，但好似所有人，都应该为小儿子的死负上责任。

时隔26年，回看这部电影，依然觉得李安的功力深厚，大师果然就是大师。

李安过去的几部影片有一个共通的着眼点，即社会家庭对个人的约束。但在《冰风暴》中，他直指婚姻的死穴：

每个人都活在异世界里，各自为城，根本不知道自己是谁，更不知道自己想要什么......

这就是中年夫妻的无奈。

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