女性观众的梦变了。

文｜龙承菲

编辑｜赵普通

暑期热播的《长相思》和近期的《为有暗香来》，除了一女多男的“雄竞”配置，还有一个共同点，即原作小说中的男主都不是最后的官配，小夭选择了涂山璟，而华浅选择与侍卫华戎舟归隐。

《为有暗香来》《长相思》（图源：豆瓣）

这和前几年现代剧中流行的“姐狗”几乎殊途同归：观众似乎不再追求“霸道总裁爱上我”式的“宠爱”，她们站在女主角的视角，切身地希望找到一个能够凡事以我为重的爱情对象——女性的“恋爱脑”往往带着愚蠢而不自知的贬义，但放到小说和偶像剧里，男性角色的“恋爱脑”是毫无疑问的加分项。

偶像剧是给女性观众造梦的内容产品，就像《我的巴比伦恋人》里陈美如写下的那部小说，它能让观众在繁重的生活压力之下，收获一点甜蜜的幻想。

在偶像剧里，爱情是最重要的事，王子总能找到公主，平凡如蒲草的女孩会收获校园风云人物的真心爱意，命定的恋人即使因为误会分开，也终将重逢。

《我的巴比伦恋人》（图源：豆瓣）

而观众对偶像剧男主喜好的转变，或许也是一种明确的信号：女性受众的美梦在走向现实，虚幻的世界里也应当有所转向。

偶像剧爱情，要深情，也要现实

古偶《为有暗香来》是恶女重生宅斗的剧本，一女三男的配置，男一是大权在握、对女主心有所属的家主，男二是女主前世爱上、但最终没能走到最后的“丈夫”，男三是对女主忠心耿耿的侍卫，哪一个看上去都能成为男主人选。

目前总共30集的剧，在本周就要播到会员收官，但在关于女主CP线的讨论里，男二仲夜阑因为女主重来一世本就不想重蹈覆辙，率先出局；小说中和女主一起归隐的男三华戎舟，对女主不够有分寸感，演员演技也平平；原本最被看好的男主仲溪午，突然在近期剧情里倒逼女主全家上下认罪，只为了让女主“大义灭亲”、光明正大地和他在一起，不少站了这对CP的粉丝大呼上当。

与之有些相似的是才开完售后演唱会的《长相思》，同样是一女多男的配置，观众为了CP线吵得互不相让。但表哥玱玹和女主有禁忌骨科之恋，相柳和女主是相爱相杀的悲剧宿命，乍看之下故事线不够丰满的涂山璟，在CP之争中也能不落下风。

饰演涂山璟的邓为，在三个男主中出道最晚、收获的演技评价最低，却能凭借这个角色直接走红：6月底《长相思》未播时他的微博刚刚突破150万粉丝，等剧播完之后，粉丝数量直接涨到了484万。

邓为《长相思》（图源：豆瓣）

可以看到的是，观众对于偶像剧男主的讨论，不再追求他们深情的眼神、被爱折磨的痛苦，而是从女主的视角出发：她们要求男主做个“恋爱脑”，始终把女主放在第一位，并且要用行动表达出来。如果男主们没有做到，那么被呼吁最多的，是要求女主“独美”。

仲溪午支持者减少的原因，是不少观众觉得他只有表面深情，不够尊重女主的个人意愿，女主的哥哥前脚刚死，他就在坟前对女主告白。涂山璟呼声极高，也在于儿时被抛弃过的女主只希望找到能够陪她一辈子、能坚定选择她的人，而玱玹和相柳的价值第一顺位明显不在于此。

传统的“霸道总裁”式男主变得不受欢迎，曾经大众还能嗑一口男主的“追妻火葬场”，现在可能在他对女主呼来喝去的一瞬间，就会被判定“缺乏教养”。温柔深情的男主变成了观众的“理想型”，《一闪一闪亮星星》男主张万森被夸是“暗恋界的天花板”，但放在以往偶像剧的设计里，这样的角色性格八成是黯然放手的男二。

就算男女主最终走到一起，并且有命运戏弄下的苦衷，观众也更容易对这段感情中的角色个人表达惋惜。

去年暑期热播的《星汉灿烂》，女主程少商最初天真烂漫、向往自由，爱做木工活，但之后被迫入宫学礼、成了标准的“大家闺秀”。男主凌不疑是天子宠臣，两者身份差异巨大，几乎所有人都认为女主“配不上他”，饰演女主的赵露思觉得她“很可怜”。

《星汉灿烂》（图源：豆瓣）

这或许也是观众视角的转变——从前的观众在看一段美好的爱情幻想，而现在的观众，似乎更能跳过“女主角”这个符号本身，看到她自身作为一个“人”的喜怒了。

玛丽苏“转正”

从看“爱情”到看“人”，这样观众视角的转换，与偶像剧本身和观众意识的时代更迭有关。

一方面，类型剧的发展，让剧集本身出现了更多细分化的类型，以供多种口味的观众选择。

“所有男的都爱女主”的剧情设定，过去被认为是“玛丽苏”，大众对此的评价往往倾向贬义：女主有美貌、财富、能力的完美人设，俘获了所有男性角色的心，这被认为是烂俗的少女幻想，不够真实，没有意义。

《公主小妹》（图源：豆瓣）

但是，网文的分类与垂类剧的多年发展，已经让剧集内容能够精准定位自己的受众。男频要升级学武收后宫，女频要多个男人团团转，“爽剧”成为横跨男女性别最共通的爆米花审美，只是表现方式略有不同，一样能从各自的受众手里挣到播放量和会员费。

偶像剧的受众本就是女性居多，而在这群手握平台会员选择权的女性观众手中，玛丽苏剧就这样正式“转正”。在这类剧集里，本身就是从女主的视角展开叙事，女主对男友的选择又变得更多，自然会引发观众的比较。

而从实际的剧集舆论场来看，小花成为偶像剧市场的主角，连带着小花粉丝们的话语权也有显著提高。

粉圈有严格的番位准则，等到剧集播出，一番女主的粉丝声量必定是演员中最大的，他们向舆论场输出的剧集内容讨论，自然会以女主视角为核心，也更容易引发偶像剧的女性受众共情。

另一方面，女性对亲密关系的想象在发生改变。

传统的霸道总裁式男主，往往都是家境优渥但性格冷漠，自小缺乏爱意浸染，需要女主角凭借善良与爱叩开他的心门。而在这场爱情的拉扯之中，女主需要通过多方考验，比如男主最初的冷言相对、周围人的打压，以及其他女配角的竞争陷害。

《恶作剧之吻》

在这一类的感情叙事中，虽然男女主最终会收获幸福美满，但如果以当下的观念去看，就算是少女漫画主角的F4，最开始纵容同学对女主校园霸凌的时候就会观众认定出局。

《星汉灿烂》中，男主凌不疑对女主的求爱颇为强势，又因为两方身份差异巨大，皇上也因为凌不疑的意愿支持这门亲事，女主难以拒绝。当时就有观众认为，如果程少商没有爱上凌不疑，那这一切将是一个“恐怖故事”。男主吴磊自己也在采访中坦言凌不疑性格极端：“我是个姑娘的话，不想和凌不疑在一起的”。

多年前《步步惊心》中八阿哥深爱若兰，但若兰始终怀念自己的恋人常青山，所以整日心如死灰，死前也想要一纸休书。当时还有不少观众问为什么若兰不能接受八阿哥的深情，但到了今年的《云之羽》，男主的母亲兰夫人同样有青梅竹马的爱人、被迫嫁给宫门族长，整日郁郁寡欢的时候，舆论的方向已经截然不同。

女权主义先驱凯特·米利特在《性政治》中提到，当时诸多西方流行小说将男性的魅力塑造为无法抗拒的，而女性只能默许接受，这体现出一种将女性固定在从属地位的性别强权。

当男主以一种“向下”的姿态俯视女主时，他就会戳到当下女性观众的雷点——过去的女性观众想要获得爱，而现在的女性观众更重视尊重，如果没有边界感，再爱也不会打动人心。

更何况，大女主叙事已经在网文和剧集中铺陈多年，就算是偶像剧，观众也不再要求“爱情”的圆满，能够接受独自过好自己生活的结局了。

偶像剧应该“逐梦”

观众对于爱情小说和剧集的审美，在几年前也发生过一次转变：曾经红极一时的琼瑶剧，因为其中的爱情至上主义，被批判为三观不正。

毒眸（id：DomoreDumou）在往期文章中提到，琼瑶小说创作的历史背景，有青年群体大胆表达、情感解放的思潮，而且当时的社会接受“好的男人和爱情能让女人重获新生”的价值观，对于物质生活的追求没有那么突出。

时过境迁，进入21世纪的观众，社会观念和个人追求都在发生改变，爱情的顺位下降，观众更愿意关注实际的东西。

甜宠偶像剧的出现，是针对女性幻想量身定制的糖水，闲暇时的消遣。它所描绘的爱情本身就与现实相差甚远，即使剧情悬浮夸张，只要足够甜蜜，观众不带脑子地看看也能会心一笑。

甜宠剧《你是我的荣耀》《一生一世》

《亲爱的热爱的》（图源：豆瓣）

只是到了今天，这种“悬浮”已经难以被充作茶余饭后的甜点。现实主义在影视创作领域风行，也刮到了原本的偶像剧题材——敏感的观众已经能够拈出糖衣下不和谐的针刺，并认为它影响了整个甜点的美味。

拿曾经红极一时的现偶《微微一笑很倾城》举例，这部剧在当年上线网络播出，收官达到了百亿播放，微博相关话题阅读量超过了300亿，可见绝大多数观众都沉浸在这对校花校草的爱情之中。

但近期豆瓣小组也有人回看小说发现，女主贝微微设定上是TOP2大学计算机系的优等生，在男主肖奈的创业公司实习没有工资，干的也是端茶倒水的杂活，结婚后也没有详细描写她自己的事业，反而有男主妈妈用“长得好看的很多都不愿意早早生孩子”来夸赞贝微微“不娇气”。

当然，在那个古早时期，顾漫确实在意识上超出同期，起码她有意刻画女主角并非单纯“花瓶”，拥有美艳外表的同时还有优异的成绩和游戏技术。而且从文艺批判的角度，脱离时代局限进行价值观审判本就不够客观。

只是，这种观念差异，已经说明观众的审美已经在发生转向。顾漫自己也在微博里写道：“人都在往前走，观念亦会发生变化，我自己也会对过去的事物有不同的看法。”

偶像剧已经创造过更符合当下观众审美的正面案例：去年《苍兰诀》中东方青苍看似是个传统“霸总”，实际上脱颖而出的是他对小兰花的珍视和尊重，人间副本中他明明想要知道小兰花的心思，还是把那支藏心簪收了回去；今年《我的人间烟火》的男配孟宴臣，直接就是个总裁，但他在同人二创和大众舆论场成功“上位”，除了骨科CP的禁忌感与对男主演技的批判以外，还有观众认为孟宴臣的所作所为对比男主，爱得更“现实”。

诚然，偶像剧仍然是女性的幻想造物，是一场具有普世性的美梦。但到了今天，与生活相比过于悬浮的剧集内容，打动不了绝大多数的观众，再拿它来哄骗向往爱情的女孩们，已经有点过时了。

剧集的创作需要与时俱进，而偶像剧的甜蜜美梦，也需要走近现实，“贴地飞行”了

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